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1、光線的性質(zhì)
（1）直射光
在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體。當太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴散，這時所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。
（2）散射光
在陰天陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。
“直射光”會產(chǎn)生反差較強的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。
2、光線投
射的不同方向拍攝同一個景物，運用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。
（1）順光
從照相機背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”。“順光”照明的特點是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。
（2）前側(cè)光
從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。
（3）側(cè)光
來自照相機左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài).由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。
*章 熟悉攝影器材
*節(jié) 相機
第二節(jié) 相機主要部件
第二章 使用相機
*節(jié) 安裝和取出膠卷
第二節(jié) 拍攝的姿勢
第三節(jié) 拍攝過程
第三章 運用景深
*節(jié) 景深
第二節(jié) 景深運用
第四章 攝影構(gòu)圖
*節(jié) 畫面格式
第二節(jié) 構(gòu)圖法則
第三節(jié) 攝影構(gòu)圖方法
第四節(jié) 構(gòu)圖常用技法
第五節(jié) 攝影
第六節(jié) 圖片剪裁
第五章 光的運用
*節(jié) 自然光
第二節(jié) 人工光
第三節(jié) 光的分類運用
第六章 數(shù)碼相機
*節(jié) 數(shù)碼相機的選購
第二節(jié) 數(shù)碼相機的使用
第三節(jié) 數(shù)碼相片
雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時候是以手持相機拍攝為主，而且“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機。
數(shù)碼照相機相對于傳統(tǒng)照相機而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因為，電子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為“時滯”。
1、持機的正確姿勢
無論是站立、坐下還是跪下，持機的正確姿勢都應(yīng)該是：
（1）右手緊握相機一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時拍攝。
（2）以左手手掌托住機身底部，用拇指和食指握住相機來穩(wěn)定鏡頭。
（3）兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因為長時間用聳起雙肩的姿勢拍，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機。
（4）垂直握持相機拍攝時，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時的注意事項
（1）站立攝影時，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。
（2）坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，
但仍可借外物進一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。
3、跪下攝影時的注意事項
跪下攝影時左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，*也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。
插圖：
*章 熟悉攝影器材
第二節(jié) 相機主要部件
一、快門
快門是相機控制曝光時間的重要部件，可以用來控制膠片曝光時間的長短。一般照相機上均刻有快門數(shù)碼，如T、B、1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000，等等。它們實際是“秒”的分數(shù)：1/15秒、1/30秒、1/160秒……調(diào)節(jié)快門速度盤上相鄰的速度擋，就意味著延長一倍或縮短一半的曝光時間，曝光量也就因此增加或減少。
如把60調(diào)到下一個比它大的數(shù)碼125，進光量只相當于原來1/60秒的一半：把60調(diào)到上一個較小的數(shù)碼30，進光量卻為原來1/60秒的兩倍。快門開門、關(guān)門的速度，快可達1/1000秒，甚至更快，慢可至1秒或數(shù)秒、數(shù)分鐘，1秒以下的可將速度擋調(diào)到為長時間曝光而設(shè)計的B門或T門處。
B門：快門調(diào)到8門位置時，按住快門鍵鈕，快門就一直打開，直到放開快門鍵鈕。快門才會關(guān)閉。B門裝置用于長時間曝光，只要不松開快門鍵鈕，可任意長時間曝光。使用8門必須用快門線連接快門鈕，攝影者離開機身操縱快門，否則相機會因手按快門而震動，拍出的景物模糊不清。
T門：T門的作用與8門大致相同。不同之處是T門按下快門鈕后可松開，快門仍一直打開，若關(guān)閉快門，需再按一下快門鈕。T門裝置不僅適于長時間曝光。更適于多次曝光用。
拍攝人像時，主體作為一個活動的、有意識的動體，往往很容易令拍攝者分心，結(jié)果導致了對焦不準的情況出現(xiàn)。而許多人等被攝者擺好姿勢，匆匆忙忙拿起相機就拍，也常常會導致對焦情況不理想的情況出現(xiàn)。常犯的毛病是沒有留意對焦點，即向哪里對焦的問題。相機通常都是默認在鏡頭中心點進行對焦的（很多相機會有一個指示點），拍出來的照片畫面中這一點的位置最為清晰。如果拍攝的人物在畫面中心或景深大的話，問題并不明顯，但如果人物不在畫面中心或景深小的話（很不幸這恰恰是許多成功的照片的主要因素），人物的清晰度就會有問題了。正確的方法是，拍攝時先對準主體對焦，然后再調(diào)整畫面拍攝。
對于人像攝影來說，人物往往在畫面中占很大的比例，這種情況下應(yīng)該怎么對焦呢？人像最重要的部分常常是臉部，而眼睛又是臉部器官中*表現(xiàn)力的，因此大多數(shù)情況下，比較保險的做法是對眼鏡對焦，以保證眼睛的清晰。當然僅有眼睛清晰也是不夠的，必須保證鼻尖也清晰，這樣的話，即使采用很小的景深，只要保證眼睛和鼻尖清晰，整個臉部就是清晰的。對臉部對焦的另一個好處是使你在對焦時可以留意到人物的表情，方便捕捉生動的表情。
為了方便拍攝場景、姿勢不斷變化的人物，進行人像拍攝時很多時候都是手持相機進行拍攝。這時就需要留意快門的速度，如果快門速度比較低的話，有可能會導致影像模糊不清。如果是拍攝動態(tài)的人物，就必須采用大光圈或更高的ISO值，以提高快門速度，才有可能拍攝出清晰的照片。
焦距的選擇也是不可忽略的，現(xiàn)在的數(shù)碼相機多數(shù)可以變焦，除非有特殊需要，否則盡量不要選擇廣角端，因為有可能會導致人物影像的變形，一般來說，采用80mm左右的焦距較為適合。（注意這里指的是等效于135相機的焦距，而不是數(shù)碼相機的實際焦距，一般數(shù)碼相機會標示等效于135相機的焦距）
人像攝影的曝光一般是根據(jù)人物的皮膚進行的，這樣可以保證人物的正確曝光和膚色的正常顯示，如果拍攝的人物膚色較為黝黑，可以適當減少曝光值。如果拍攝女性或兒童的話，不妨適當過曝，使肌膚顯得更白。
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