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前原昭夫
前原昭夫是一名五十多歲的普通工薪階層，除了要面對公司里復(fù)雜的人際關(guān)系和工作壓力外，回到家還得面對妻子八重子的抱怨。因此，他面容疲勞，皮膚松弛，甚至自己都厭倦自己，來自工作，特別是家庭的壓力，使他身體、精神都飽受折磨他滿含怨恨卻無處發(fā)泄。對兒子，他采取了逃避的態(tài)度，疏于管教。雖然看不慣妻子對兒子的教育方式，但卻聽之任之，一味地將兒子的教育交給妻子，當(dāng)妻子告訴他，兒子可能喜歡幼女時，作為父親本該正確引導(dǎo)兒子，然而他卻覺得沒什么好的解決辦法，甚至覺得思考這種事情是白費(fèi)工夫，只有祈禱事情不會發(fā)生。
此外，他雖然盡量觀察兒子，但卻看不到兒子的全部。而直巳也盡量避開父親，父子之間本應(yīng)有的交流非常少。特別是兒子處于敏感的青春期，父子之間的距離越來越大面對兒子的特殊癖好，作為父親的昭夫未盡到任何責(zé)任，未采取任何措施，聽之任之，以致發(fā)展成悲劇。
前原直巳
直巳并未認(rèn)識到殺害無辜的罪不可赦，殺人后仍可以“懶洋洋地坐在房間中央”，不停地玩電腦里逼真的殺戮游戲。直巳不愿意與父親交流，借游戲來逃避現(xiàn)實(shí)，逃避父親追問，對父親的責(zé)問，他顯得歇斯底里，甚至毆打父親。
前原政惠
前原政惠與兒媳的關(guān)系并不融洽，其丈夫又因老年癡呆而去世因此，為體驗(yàn)丈夫老年癡呆的生活以及避開與兒媳的沖突，她選擇假裝老年癡呆，蝸居在兒子家一間小房間里。為了不讓兒子夾在母親和妻子之間為難，平時她盡可能避開與兒子兒媳的接觸。然而，當(dāng)她覺察兒子要讓自己去做孫子的替罪羊時，她開始若有若無地向警察提示信息他希望兒子昭夫能夠良心發(fā)現(xiàn)，但不希望兒子在審訊室供出自己的罪行她珍藏著有關(guān)兒子的老照片和兒子送給自己的*件禮物—名簽。她對兒子的愛是無私的，對兒子默默付出，不求回報她以自己的方式提示兒子應(yīng)面對錯誤而不是逃避現(xiàn)實(shí)，重新回歸道德正途。
前原八重子
八重子對兒子直巳的愛則是溺愛與占有，她關(guān)心兒子，自以為是個負(fù)責(zé)任和“為兒子前途”考慮的母親，但她并未真正認(rèn)識和尊重自己的兒子，因?yàn)閷φ煞蚝图彝サ谋г故拱酥刈痈裢饽鐞蹆鹤樱雅囵B(yǎng)教育兒子當(dāng)成自己的成就。但是，她并不是關(guān)心兒子真正需要什么，她把兒子的教育當(dāng)成是自己意志的延續(xù)當(dāng)發(fā)現(xiàn)處于青春期的直巳有性愛好上的怪癖時，她也并未真正引導(dǎo)，只是簡單跟丈夫商量一下。直巳成為一個孤僻、自我封閉、暴躁、逃避責(zé)任、不尊重父母甚至殺人的問題少年，很大程度上是由于八重子的溺愛。可以說，八重子對兒子的溺愛將丈夫昭夫推向了兩難境地，將兒子直巳進(jìn)一步推向道德的深淵。
東野圭吾（ひがしのけいご），日本作家，1958年2月4日出生于日本大阪。畢業(yè)于大阪府立大學(xué)電氣工學(xué)專業(yè)，之后在公司擔(dān)任生產(chǎn)技術(shù)工程師，并開始推理小說的創(chuàng)作。1985年，憑借《放學(xué)以后》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業(yè)作家，開始專職寫作。1999年，《秘密》獲得第52回日本推理作家協(xié)會獎，入圍第120屆直木獎；此后《白夜行》、《暗戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木獎；2006年，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》*地將第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎及當(dāng)年度三大推理小說排行榜第1名一并斬獲。早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，后期筆鋒越發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，功力之深令世人駭然。代表作：《白夜行》、《信》、《偵探伽利略》等，多部作品已被改拍成電視劇或電影。
時代背景
20世紀(jì)90年代，日本國內(nèi)爆發(fā)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)。由于社會物資的匱乏，為了支撐起日本的生存開銷，每個家庭中的父親角色不得不極度努力的去工作。然而，工作上時間和精力的大量投入帶來了別的負(fù)面影響，這直接導(dǎo)致很多父親與孩子之間日常交流的缺失，切切實(shí)實(shí)影響到了孩子家庭教育的完整性。對于子女而言，父親甚至不是一個活生生的人，而是變成了母親口中和自己記憶中的一個模糊印象。
創(chuàng)作過程
《紅手指》是東野圭吾“加賀恭一郎系列”的第7部小說。該書起初是作為短篇在《小說時代》雜志上發(fā)表的。準(zhǔn)備收入2000年出版的短篇集《有一個謊言》，卻發(fā)現(xiàn)題目和情節(jié)都不適合短篇，終于在六年之后重新創(chuàng)作成長篇出版了。
學(xué)者止庵：《紅手指》里面的善是存在于惡的底線之下，很多人覺得《紅手指》不好看，但是我覺得這是東野圭吾非常好的一本書。善惡能寫到這個程度，但是東野圭吾總的來說，寫善的能力不如寫惡的能力，他是善于寫惡的人，但是寫善的時候他有限度。
故事發(fā)生在一個普通的日本家庭，五十出頭的前原昭夫下班后發(fā)現(xiàn)一名女童死在自家后院，而兇手正是他十五歲的兒子直巳，在妻子八重子的百般阻撓下，昭夫?yàn)榱恕氨Ｗo(hù)”兒子和家庭，放棄了去警察局自首的念頭，轉(zhuǎn)而嫁禍給自己的母親—身患老年癡呆癥的前原政惠。
然而，從刑警加賀恭一郎看穿真相的一刻開始，加賀看出昭夫說謊之后并沒有立即欲穿他的謊言，而是對同是刑警的表弟松宮說：“刑警并不是只破案就夠了。什么時候破案、怎么破案才是最重要的。這個家里有隱蔽的真相，但不應(yīng)該在苦察局的審訊室里強(qiáng)迫他們說出來，必須在家里，讓他們自己說出來。”
于是，一場感人肺腑的人性救贖展開了序幕。
“紅手指”這個題目來源于書中患老年癡呆癥的老太太前原政惠（實(shí)際上并沒有真正患老年癡呆癥，只是為了疏遠(yuǎn)冷漠的兒子和媳婦，同時也為了體驗(yàn)患過老年癡呆癥的老伴死前的感受而偽裝出來的）利用口紅將自己的手指染紅，以此證明自己不是殺人兇手，并希望以此來提醒兒子回頭是岸。然而，昭夫并沒有發(fā)現(xiàn)母親的良苦用心，反而一味地包庇幾子的罪行。他甚至認(rèn)為“母親也一定愿憊犧牲自己來救孫子。”直到警察要帶走前原政惠時，昭夫看到掛在母親拐杖上的名簽一一昭夫小時候親手做的送給母親的*份禮物時，良知未泯的他才最終懸崖勒馬。故事中最諷刺的橋段莫過于，當(dāng)昭夫的兒子直巳被帶到簽局審查時，一直閉口不語的直已平靜下來后說的*句話居然是：“都是父母不好。”至此，昭夫所謂的對孩子的保護(hù)和愛，終于得到了應(yīng)有的回報，小說的主角也終于不再是偵探，而是人性本身。小說的重點(diǎn)也終于不是推理，而是對社會現(xiàn)實(shí)的反思。
若說《白夜行》與《嫩疑犯x的獻(xiàn)身》都蘊(yùn)含著深沉的愛情之愛，那《紅手指》直面的就是缺失的親情之愛—當(dāng)今杜會悲涼的現(xiàn)實(shí)，兩個毋親—前原八重子和前原政惠，面對她們各自犯錯誤的兒子的兩種做法形成了鮮明的對比：八重子一味地占有和溺愛兒子，甚至在得知兒子殺人后以，為了兒子的前途，作為托辭，千方百計阻撓丈夫報警，自首，她認(rèn)為自己這么做是在拯救自己的兒子；相反，政那并投有如昭夫期望的那樣“犧牲自己來救孫子，而是不斷地用自己的方式提醒兒子懸崖勒馬，勇敢面對錯誤。顯然，八重子錯了，錯在她不住什么是親情之愛。她所謂的對兒子的愛不僅使兒子成為一個自我封閉、殘忍的殺人兇手，還使之成為了一個不思悔改的社會敗類；而政惠的兒子昭夫在較后時刻實(shí)現(xiàn)了自我的救贖，雖然這過程依然令人唏噓不已。一個父親兼兒子—前原昭夫，母親和兒子之間的選擇，亦是是與非的選擇。昭夫真的愛這兩者嗎？也許他愛兒子直已，否則也不會為之鋌而走險。然而當(dāng)?shù)弥獌鹤釉趯W(xué)校通到欺負(fù)時，他的態(tài)度卻是粗基的訓(xùn)斥和逃避；也許他愛母親政惠，否則也不會有較后的自我救贖。然而他卻把患病的母親視為累贅包袱，對母親的關(guān)心和尊重也只是流于表面，內(nèi)心卻避之不及。難怪他對自己母親的認(rèn)識還不如身為外人的加賀。歸根結(jié)底，昭夫亦不懂什么是親情之愛。
藝術(shù)特色這本書拋棄了推理小說層層剝繭、步步深人、最終真相大白的套路，一上來就呈現(xiàn)了犯罪現(xiàn)場，揭秘了殺人兇手，無論是殺人的兒子還是企圖掩蓋罪行的父母都手法鱉腳、漏洞頻出。警察早都發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡，探究出了真相。
然而，作者的高明之處在于，以兇殺案件為背景，卻把筆墨放在寫人性上。照顧老人的法定責(zé)任與無形中增加的壓力和負(fù)擔(dān)，需要人性中的耐心和孝心去拆解；夫妻之間由于生活壓力和時間流逝而帶來的冷漠隔閡，需要人性中的理解寬容去溫暖;對孩子的愛護(hù)與無節(jié)制的溺愛如何區(qū)分，需要人性中的理智來界定。
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