陽(yáng)光下的葡萄干。導(dǎo)演，舞美設(shè)計(jì)，演員，雷雨。
北京導(dǎo)航。地方導(dǎo)航。
深入體驗(yàn)生活
北京人藝是很幸運(yùn)的，在它建院之初，便得到了老舍先生的支持，劇院在50年前所上演的老舍先生的《龍須溝》，它的創(chuàng)作與演出，當(dāng)時(shí)的確成為了轟動(dòng)中國(guó)話(huà)劇界的一件大事。老舍先生被北京市政府授予“人民藝術(shù)家”的光榮稱(chēng)號(hào)，同時(shí)，這個(gè)戲也成就了在戲里成功扮演了程瘋子的于是之，他在23歲那年就已經(jīng)大紅大紫。當(dāng)年，在大導(dǎo)演焦菊隱的帶隊(duì)下，劇組親自來(lái)到了北京南城的龍須溝體驗(yàn)生活。所以，演員在創(chuàng)作中，給觀眾留下的是個(gè)性鮮活的人物，是流淌著現(xiàn)實(shí)生活的一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面。《龍須溝》的創(chuàng)作和演出，不但使人真切感受到老舍先生筆下眾多性格各異的小人物的命運(yùn)變化，更重要的是，在表演創(chuàng)作上，北京人藝開(kāi)始在自覺(jué)地走著一條現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，并成為北京人藝演劇風(fēng)格的開(kāi)端。
精心琢磨角色
在話(huà)劇界，似乎有一個(gè)不成文的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論是一個(gè)劇院或是哪位演員，要考驗(yàn)其實(shí)力或表演才華，得須過(guò)一過(guò)演出《雷雨》的這道門(mén)檻。在中國(guó)，《雷雨》是演出最多的一部戲，它擁有的觀眾也同樣是最多的。北京人藝是在全國(guó)解放之后的1954年，*在中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)上演出《雷雨》的劇院。作為戲劇大師曹禺的劇作，《雷雨》并不是那種簡(jiǎn)單化地反映生活的作品，每一個(gè)演員對(duì)它的理解都需要有一定的認(rèn)識(shí)水平和藝術(shù)修養(yǎng)。至今，在許多老演員的記憶中，當(dāng)年《雷雨》的排練工作漫長(zhǎng)而艱辛，總共用了八個(gè)月，其中僅體驗(yàn)生活、做分析人物的案頭工作就占去了四個(gè)多月，這在北京人藝的排戲歷史上也是最長(zhǎng)的。想象一下，當(dāng)年在《雷雨》中出演角色的都是話(huà)劇圈中的著名演員——鄭榕、朱琳、于是之、蘇民、胡宗溫、董行佶……《雷雨》的演出，由此奠定了北京人藝的風(fēng)格，表明了這個(gè)劇院的導(dǎo)、表演藝術(shù)走向了成熟。
《茶館》是一代大師們的心智，也是一部悲愴的生命交響樂(lè)，它的榮辱毀譽(yù)，足可稱(chēng)之為中國(guó)政治的晴雨表，它走過(guò)的每一步都必不可免地留下了一串串歷史的印記，顯現(xiàn)出非同一般的沉重。
北京人民藝術(shù)劇院的名劇《茶館》是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的經(jīng)典之作，鮮明地體現(xiàn)了這個(gè)劇院的表演特色。從著名作家老舍，導(dǎo)演焦菊隱、夏淳，到為觀眾所熟悉的著名表演藝術(shù)家們，如于是之、鄭榕、藍(lán)天野、英若誠(chéng)、胡宗溫、黃宗洛、林連昆等，均與本劇有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)，成為《茶館》風(fēng)起云涌、一波三折滄桑變故的見(jiàn)證人。他們?cè)羞^(guò)興奮、激動(dòng)、苦悶和淚水，于大惑不解中生發(fā)出對(duì)藝術(shù)的大徹大悟，所以，他們能成為中國(guó)當(dāng)代較優(yōu)秀、最有氣魄的表演藝術(shù)家。
當(dāng)年臺(tái)上的瀟灑、英俊，恍然之間已變?yōu)闊o(wú)情的白發(fā)與老邁……在許許多多觀眾看來(lái)，演出了374場(chǎng)的老《茶館》不應(yīng)該是絕唱。1999年的秋天，在紀(jì)念老舍先生百年誕辰之時(shí)，北京人藝新《茶館》轟轟烈烈地開(kāi)了張，以全新陣容再次演繹這部經(jīng)典作品，也同樣把個(gè)偌大的京城攪得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，不僅廣泛受到好評(píng)，并創(chuàng)下了連續(xù)演出66場(chǎng)，票房突破400萬(wàn)元的紀(jì)錄。
大膽標(biāo)新立異
在上個(gè)世紀(jì)八十年代初，北京人藝《*信號(hào)》的演出，在話(huà)劇界引起了極大的轟動(dòng)。觀眾對(duì)這部戲的興奮點(diǎn)來(lái)自于對(duì)林兆華導(dǎo)演藝術(shù)的驚嘆。原來(lái)話(huà)劇的演出也可以像中國(guó)戲曲那樣，具有舞臺(tái)的假定性，演員在表演時(shí)空上可靈活地跳入跳出，與觀眾近距離地交流。當(dāng)年的演出，無(wú)論是從表達(dá)導(dǎo)演的美學(xué)思想還是外在的舞臺(tái)表現(xiàn)形式上，都令觀眾感到了一種從未有過(guò)的興奮。在今天看來(lái)，這種形式司空見(jiàn)慣，但在當(dāng)年，中國(guó)小劇場(chǎng)的演出，則是由北京人藝、由林兆華首開(kāi)先河的。
1986年，在劇院的歷史上，出現(xiàn)了一部引起戲劇界為之矚目、紛紛評(píng)說(shuō)的戲，這就是劇作家錦云創(chuàng)作的《狗兒爺涅槃》 。在北京人藝的舞臺(tái)上，從寫(xiě)作風(fēng)格到導(dǎo)演的藝術(shù)處理，乃至劇中的狗兒爺形象都是嶄新的。作者采用了意識(shí)流的手法來(lái)揭示人物錯(cuò)亂而復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，全劇把展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、倒敘回憶、幻覺(jué)穿插等場(chǎng)面連成了一個(gè)完整的故事。當(dāng)年，曹禺在看過(guò)了這部戲后曾這樣表達(dá)他的感受：兩個(gè)小時(shí)的戲，使我看到了狗兒爺?shù)囊簧?br />
外國(guó)戲在北京人藝的演出史上，同樣是表達(dá)其風(fēng)格與特點(diǎn)的極重要的一個(gè)方面。“文革”前有《三姐妹》《帶槍的人》《慳吝人》等劇目為代表。在1988年演出的美國(guó)劇《嘩變》，則成為了充分展現(xiàn)表演藝術(shù)較為重要的一部戲。人們驚嘆于北京人藝的演員們以精到的臺(tái)詞功力，在中國(guó)的舞臺(tái)上繪聲繪色地打了一場(chǎng)美國(guó)官司，尤其是朱旭在劇中所塑造的凱恩號(hào)艦長(zhǎng)魁格的形象，其臺(tái)詞功夫之深，表演之妙，使得觀眾大為欣賞。
確立京味兒特色
在眾多觀眾看來(lái)，“京味兒”話(huà)劇成為了北京人藝的一大特點(diǎn)。諸位名家生長(zhǎng)在北京，一生一世受其熏染影響，“京味兒”天然而成。前有《龍須溝》《茶館》《駱駝祥子》《女店員》，后有《小井胡同》《鳥(niǎo)人》《旮旯胡同》《古玩》等。而1993年《鳥(niǎo)人》的演出，則是耐人尋味的。從票房看，在北京人藝的門(mén)前，不僅出現(xiàn)了觀眾排長(zhǎng)隊(duì)買(mǎi)票的“奇觀”，而且，在極短的時(shí)間內(nèi)，一個(gè)月的演出戲票便一售而空。像旋風(fēng)般驟然在京城掀起的“鳥(niǎo)人熱”，成為當(dāng)時(shí)的一大奇觀。對(duì)此劇，專(zhuān)家與普通觀眾一致叫好，可謂“雅士賞之”，“俗人愛(ài)之”。
對(duì)著名話(huà)劇表演藝術(shù)家林連昆來(lái)說(shuō)，他在《北京大爺》中精湛的表演，為他的表演藝術(shù)巔峰期畫(huà)上的一個(gè)完美的句號(hào)。由青年導(dǎo)演任鳴執(zhí)導(dǎo)的這部戲，在九十年代中期的舞臺(tái)上引起了巨大反響。這臺(tái)體現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格、尤其是體現(xiàn)出劇院表演特色的作品，其鋒芒直指北京人，故事中所展現(xiàn)的“四合院文化”，暴露了當(dāng)代一些人的自滿(mǎn)、自負(fù)與落伍。
北京人藝在對(duì)其風(fēng)格的繼承上所持的態(tài)度是發(fā)展的、多樣的。既有像《雷雨》《天下*樓》這樣傳統(tǒng)意義上的戲在演出，同時(shí)在演出的樣式上也在不間斷地進(jìn)行著嘗試。網(wǎng)絡(luò)話(huà)劇《*次的親密接觸》在2001年開(kāi)春登場(chǎng)，輕松地賺進(jìn)了50萬(wàn)。這大概可歸于成功地將網(wǎng)絡(luò)與戲劇的完美結(jié)合。在經(jīng)受了工作、交際的煩亂與紛雜后，它的簡(jiǎn)單、浪漫使人們尋找到心靈一角的寧?kù)o。
改革開(kāi)放以來(lái)，北京人民藝術(shù)劇院的舞臺(tái)呈現(xiàn)出再度輝煌，20年來(lái)共推出新戲80余部，恢復(fù)上演保留劇目12部，許多戲久演不衰，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。除文革前的保留劇目外，像新時(shí)期以來(lái)的《丹心譜》、《王昭君》、《*信號(hào)》、《推銷(xiāo)員之死》、《紅白喜事》、《小井胡同》、《狗兒爺涅盤(pán)》、《嘩變》、《天下*樓》、《李白》、《鳥(niǎo)人》、《北京大爺》、《古玩》等，其中許多戲演出超過(guò)百場(chǎng)，《茶館》和《天下*樓》累計(jì)演出均高達(dá)350場(chǎng)以上！1988年底北京人民藝術(shù)劇院又是帶著五臺(tái)大戲，來(lái)到了闊別27年的大上海作匯報(bào)演出。21場(chǎng)戲的4萬(wàn)張戲票在公演前預(yù)售一空，上海各報(bào)爭(zhēng)先報(bào)道多年不見(jiàn)的“五臺(tái)大戲，萬(wàn)人空巷”的盛況。當(dāng)時(shí)任上海市委書(shū)記的江澤民同志，不僅看了全部五臺(tái)戲的演出，還親自主持召開(kāi)座談會(huì)，與南北戲劇家共商繁榮話(huà)劇的大計(jì)。就是在他擔(dān)任總書(shū)記之后，也一直惦記著北京人民藝術(shù)劇院，并多次來(lái)人藝看戲和慰問(wèn)藝術(shù)家們。
幾十年來(lái)，北京人民藝術(shù)劇院的演出活動(dòng)遍及祖國(guó)３１個(gè)省市、自治區(qū)和香港、臺(tái)灣地區(qū)。從1980年起《茶館》、《天下*樓》、《狗兒爺涅盤(pán)》、《推銷(xiāo)員之死》等劇目先后應(yīng)邀赴德國(guó)、法蘭西共和國(guó)、瑞士、日本、加拿大、新加坡、韓國(guó)等國(guó)家的20多個(gè)城市訪(fǎng)問(wèn)演出。將話(huà)劇這個(gè)“舶來(lái)品”“返銷(xiāo)”國(guó)外，這是中國(guó)幾代話(huà)劇人的夢(mèng)想，是北京人民藝術(shù)劇院開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)話(huà)劇走出國(guó)門(mén)的歷史。
劇院現(xiàn)有著名藝術(shù)家：林兆華、郭啟宏、李龍?jiān)啤㈩櫷沃小⑿拮诘稀?王領(lǐng)、任鳴、濮存昕、英達(dá)、梁冠華、楊立新、張志中、徐帆、宋丹丹、鄭天緯、馮遠(yuǎn)征、何冰、龔麗君、陳小藝等。
北京人民藝術(shù)劇院在中國(guó)話(huà)劇史上，創(chuàng)造了許許多多的輝煌，她無(wú)愧于*藝術(shù)殿堂的稱(chēng)號(hào)，她是“國(guó)寶”級(jí)的明珠，是中國(guó)話(huà)劇的希望所在。
在上個(gè)世紀(jì)的五、六十年代，劇院以演出郭沫若、老舍、曹禺和田漢的劇作而聞名于世，其代表性的劇目有《虎符》、 《蔡文姬》 、 《武則天》、《龍須溝》、《駱駝祥子》、《茶館》、《雷雨》、《日出》、《北京人》、《名優(yōu)之死》、《關(guān)漢卿》以及外國(guó)劇目《慳吝人》、《伊索》、《帶槍的人》、《智者千慮，必有一失》等。著名戲劇大師焦菊隱曾擔(dān)任劇院的總導(dǎo)演，培養(yǎng)出了以于是之為代表的一大批表演藝術(shù)家。進(jìn)入八十年代以來(lái)，一大批優(yōu)秀青年演員脫穎而出。主要?jiǎng)∧坑小锻跽丫贰ⅰ?信號(hào)》、《小井胡同》、《紅白喜事》、《狗兒爺涅盤(pán)》、《天下*樓》、《李白》、《鳥(niǎo)人》、《旮旯胡同》、《北京大爺》、《古玩》、《風(fēng)月無(wú)邊》、《萬(wàn)家燈火》、《趙氏孤兒》等。上演的外國(guó)劇目主要有《貴婦還鄉(xiāng)》、《上帝的寵兒》、《推銷(xiāo)員之死》、《洋麻將》、《嘩變》。其中多部劇作演出百場(chǎng)以上，多次分獲*“文華獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和北京市政府頒發(fā)的“金菊花獎(jiǎng)”、 “文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”。
北京人藝在半個(gè)世紀(jì)的歷程中，演出活動(dòng)遍及全國(guó)，其鮮明“人藝演劇風(fēng)格”已扎根于廣大觀眾之中。1980年，《茶館》赴德國(guó)、法國(guó)和瑞士演出，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)話(huà)劇走出國(guó)門(mén)之先河。此后，劇院的《茶館》、《王昭君》、《天下*樓》、《推銷(xiāo)員之死》、《狗兒爺涅盤(pán)》、《鳥(niǎo)人》、《阮玲玉》、《古玩》、《無(wú)常女吊》等戲先后出訪(fǎng)了日本、加拿大、新加坡、韓國(guó)、埃及等國(guó)及香港、臺(tái)灣、澳門(mén)等地區(qū)進(jìn)行演出。
劇院現(xiàn)有以演出話(huà)劇為主的三個(gè)劇場(chǎng)：首都劇場(chǎng)、人藝小劇場(chǎng)、人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)。劇院所屬的舞臺(tái)美術(shù)制作中心建有專(zhuān)業(yè)化的制作基地，擔(dān)當(dāng)本劇院及其它演出院團(tuán)布景、服裝、道具的制作。
首都劇場(chǎng)
首都劇場(chǎng)是北京人民藝術(shù)劇院所屬的專(zhuān)用演出場(chǎng)所，始建于1954年。40多年里，首都劇場(chǎng)曾展現(xiàn)了北京人藝幾代藝術(shù)家們所創(chuàng)造的業(yè)績(jī)，其劇場(chǎng)建筑也以其古樸、凝重、宏偉的建筑風(fēng)格載入世界建筑史冊(cè)。
首都劇場(chǎng)坐落于北京繁華市區(qū)--王府井大街。劇場(chǎng)大樓長(zhǎng)116米，寬42米，建筑面積1.5萬(wàn)平方米，占地面積6300平方米，集演出、排練和劇院辦公為一體。劇場(chǎng)休息廳和觀眾廳，古典華貴，氣勢(shì)恢宏，并以造型多異的燈飾裝點(diǎn)著淡 雅的環(huán)境。舞臺(tái)表演區(qū)面積517平方米，進(jìn)伸22.7米，高22米，臺(tái)口寬 13米，高9米，旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)直徑16米，配有雙路供電和中央空調(diào)。是全國(guó)規(guī)模較大、設(shè)備較好的劇場(chǎng)之一
北京人藝小劇場(chǎng)
北京人藝小劇場(chǎng)是北京人民藝術(shù)劇院發(fā)展基金會(huì)投資興建的一座新型多功能廳。坐落在繁華的王府井大街22號(hào)首都劇場(chǎng)院內(nèi)，交通便利。占地600平方米，使用面積450平方米，活動(dòng)舞臺(tái)、活動(dòng)座椅、可根據(jù)需要任意調(diào)整舞臺(tái)方向和座位數(shù)量，最多時(shí)可容納400人。小劇場(chǎng)可安排各種中、小形式的演出和中、小型會(huì)議，也可做工藝、美術(shù)、圖片、攝影、時(shí)裝展覽場(chǎng)所，特別適宜做錄音、錄相、拍攝MTV節(jié)目制作的場(chǎng)所。
小劇場(chǎng)音響、燈光設(shè)備齊全，電容量達(dá)15萬(wàn)，擁有16路自動(dòng)升降吊點(diǎn)裝置和96回路燈光遙控設(shè)備，并配有計(jì)算機(jī)自動(dòng)調(diào)光控制系統(tǒng)等。此外，劇場(chǎng)還配有貴賓休息室、化妝室、冷熱通風(fēng)設(shè)備等相關(guān)設(shè)施。
北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)
2003年3月，北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)落成并正式啟用。從此，北京人藝將形成首都劇場(chǎng)、人藝小劇場(chǎng)、人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)鼎足而立之勢(shì)。
北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)建于現(xiàn)在首都劇場(chǎng)三層，面積達(dá)400多平米，可容納200--250名觀眾，專(zhuān)業(yè)的演出設(shè)備與配套設(shè)施可充分滿(mǎn)足各種小型藝術(shù)演出與團(tuán)體活動(dòng)的要求；劇場(chǎng)南北兩側(cè)分設(shè)開(kāi)放式會(huì)議廳，主要用于各種會(huì)議接待和學(xué)術(shù)研討活動(dòng)，也可進(jìn)一步擴(kuò)充舞臺(tái)空間以配合演出；同時(shí)劇場(chǎng)后臺(tái)配備貴賓休息廳、演員化妝間等相關(guān)設(shè)施，可為各藝術(shù)團(tuán)體提供配套服務(wù)；此外，設(shè)在劇場(chǎng)內(nèi)的小型咖啡廳不僅可以為觀眾提供演出前的小憩之地，而且可舉辦畫(huà)展、影展及藝術(shù)沙龍等活動(dòng)，更加體現(xiàn)劇場(chǎng)的人文關(guān)懷與整體文化氛圍。
北京人民藝術(shù)劇院，中國(guó)話(huà)劇團(tuán)體。1950年初建時(shí)為歌劇、話(huà)劇、舞蹈等綜合性藝術(shù)團(tuán)體，1952年6月其話(huà)劇團(tuán)與中央戲劇學(xué)院話(huà)劇團(tuán)合并為北京人民藝術(shù)劇院，曹禺任院長(zhǎng)，焦菊隱任總導(dǎo)演。劇院受到郭沫若、老舍、曹禺、焦菊隱的精心培育，并擁有舒繡文、于是之、英若誠(chéng)等一批藝術(shù)家，始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，重視從中外各種戲劇流派特別是中國(guó)戲曲傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，形成了真實(shí)、深刻、質(zhì)樸、含蓄及人物形象鮮明、生活氣息濃郁、舞臺(tái)形象和諧統(tǒng)一、具有民族特色的北京人藝風(fēng)格。40多年來(lái)上演的主要?jiǎng)∧坑小恫涛募А贰ⅰ蛾P(guān)漢卿》、《茶館》、《雷雨》、《丹心譜》、《小井胡同》、《推銷(xiāo)員之死》等，其中《茶館》曾到歐、亞、美不少?lài)?guó)家演出，在國(guó)際上產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。
北京人民藝術(shù)劇院成立于1952年6月12日，是中國(guó)話(huà)劇團(tuán)體。戲劇大師曹禺是這個(gè)劇院的首任院長(zhǎng)。近50年來(lái)，北京人民藝術(shù)劇院和我們的首都一樣，走過(guò)了輝煌的歷程。老舍的名劇《龍須溝》是她的奠基之作，不久又接連演出了曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》以及郭沫若的名劇《虎符》。到建國(guó)十周年時(shí)，北京人民藝術(shù)劇院的演出風(fēng)格已基本形成并一舉推出《茶館》、《蔡文姬》、《駱駝祥子》、《伊索》等八臺(tái)大戲向國(guó)慶獻(xiàn)禮，這在當(dāng)時(shí)的京城是*。與此同時(shí)，以焦菊隱、歐陽(yáng)山尊、刁光覃、于是之、辛純、宋垠等為代表的幾十位導(dǎo)表演藝術(shù)家和舞臺(tái)美術(shù)家也隨之蜚聲祖國(guó)大江南北。兩年后，北京人民藝術(shù)劇院帶著五臺(tái)大戲南下上海，演出轟動(dòng)了整個(gè)華東，北京人民藝術(shù)劇院的戲被譽(yù)為“中國(guó)話(huà)劇的典范”。在文革前的14年里，北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)造了共上演大小劇目121部的輝煌成就。
1950年初建時(shí)為歌劇、話(huà)劇、舞蹈等 綜合性藝術(shù)團(tuán)體。
1952年6月其話(huà)劇團(tuán)與中央戲劇學(xué)院話(huà)劇團(tuán)合并為北京人民藝術(shù)劇院，曹禺任院長(zhǎng)，焦菊隱任總導(dǎo)演。
1952年6月12日晚，東城區(qū)史家胡同56號(hào)(今20號(hào))院內(nèi)舉行建院大會(huì)。北京市副市長(zhǎng)吳晗代表市政府宣布北京人民藝術(shù)劇院成立，并宣布曹禺為北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，焦菊隱、歐陽(yáng)山尊為副院長(zhǎng)、趙起揚(yáng)為秘書(shū)長(zhǎng)。
1953年4月1日，《春華秋實(shí)》在青年宮首演。這是建院后上演的*部大戲。
1957年1月31日，《虎符》首演。
簡(jiǎn)稱(chēng)北京人藝，英文名Beijing People s Art Theatre ，是一個(gè)具有獨(dú)特表演風(fēng)格的*話(huà)劇院，始建于1952年6月12日，首任院長(zhǎng)為戲劇大師曹禺。劇院自建院以來(lái)共上演古今中外不同形式、不同風(fēng)格的劇目近300個(gè)。北京人藝在半個(gè)世紀(jì)的歷程中，演出活動(dòng)遍及全國(guó)，其鮮明“人藝演劇風(fēng)格”已扎根于廣大觀眾之中。
綜述
在劇院的建制上，主要分為藝術(shù)演出、舞臺(tái)美術(shù)制作、藝術(shù)行政以及劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)管理四大職能部門(mén)。
演員隊(duì)
——?jiǎng)≡旱难輪T隊(duì)伍現(xiàn)約有60人，在年齡結(jié)構(gòu)上，絕大部分是在22歲至45歲之間，演員正是在舞臺(tái)上不斷磨練，發(fā)揮表演特長(zhǎng)的年紀(jì)。演員隊(duì)伍的組成主要來(lái)自北京人藝演員表演訓(xùn)練班、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院，有少部分演員是陸續(xù)從其它話(huà)劇院團(tuán)調(diào)入的。1992年之后，老一輩的演員陸續(xù)離退。在劇院舞臺(tái)上，一批在表演上顯示其才華的演員正在起到中流砥柱的作用。主要代表人物有：濮存昕、徐帆、陳小藝、梁冠華、楊立新、何冰、馮遠(yuǎn)征等。
創(chuàng)作室
——負(fù)責(zé)組織劇本的工作。對(duì)任何一個(gè)劇院而言，抓劇本創(chuàng)作的工作至關(guān)重要，在北京人藝的歷史上，歷屆院領(lǐng)導(dǎo)首先注重的即是劇本工作。同時(shí)，還負(fù)責(zé)對(duì)本劇院導(dǎo)演、編劇、設(shè)計(jì)人員的管理工作。
藝術(shù)處
——主要負(fù)責(zé)劇院藝術(shù)生產(chǎn)方面的對(duì)外宣傳工作，一部戲在成立了劇組后，藝術(shù)處便開(kāi)始進(jìn)入宣傳組織工作。并負(fù)責(zé)組織與藝術(shù)相關(guān)的座談等活動(dòng)。此外，還承擔(dān)著劇院資料的管理和使用，演出資料的攝影、攝相。
舞臺(tái)美術(shù)制作中心
——北京人藝舞臺(tái)美術(shù)制作中心是一個(gè)在中國(guó)演出界具有一定影響的專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)美術(shù)制作單位。地點(diǎn)位于北京大興區(qū)的舊宮。除負(fù)責(zé)本劇院的布景、道具、服裝、化妝、燈光、音響等方面的制作或管理外，還承擔(dān)著其它院團(tuán)的布景制作。許多院團(tuán)的演出布景均是由北京人藝舞臺(tái)美術(shù)制作中心制作完成的。
行政等機(jī)構(gòu)
院辦公室——負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)劇院的行政管理以及各類(lèi)大的活動(dòng)；負(fù)責(zé)劇院的外事聯(lián)絡(luò)與接待。
行政處——負(fù)責(zé)劇院所屬的房屋管理、維修，車(chē)輛的使用以及對(duì)食堂的管理。
人事處——負(fù)責(zé)管理劇院的人事檔案、調(diào)整工資、劇院的安全和保衛(wèi)等工作。
計(jì)財(cái)處——負(fù)責(zé)制定劇院財(cái)務(wù)管理規(guī)章制度，并組織實(shí)施。統(tǒng)籌安排專(zhuān)項(xiàng)基金使用。管理劇院的預(yù)算與分配、藝術(shù)生產(chǎn)及行政建設(shè)等日常資金的使用。
演出處—— 負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)和組織劇院在國(guó)內(nèi)的巡回演出任務(wù)。
溫馨提醒：文章觀點(diǎn)來(lái)源網(wǎng)絡(luò)，隨時(shí)光飛逝，歲月變遷，準(zhǔn)確性、可靠性、難免有所變動(dòng)，因此本文內(nèi)容僅供參考！
